阿尔玛从小就很崇拜父亲，常常在画室里陪伴父亲创作，她自己在音乐和文学方面的才华也渐渐显露。
然而在她13岁时，父亲突然病逝，母亲不久后就改嫁了卡尔·莫尔（Carl Moll），莫尔是母亲婚外情的对象，也是阿尔玛父亲的学生。
卡尔·莫尔是当时维也纳的知名艺术家，家中也常有名流聚会，16岁的阿尔玛就已经凭借美貌和博学多才成为了聚会的焦点。
在卡尔的资助下，爱好艺术的阿尔玛开始向指挥家、作曲家亚历山大·冯·哲林斯基学习作曲和钢琴演奏。
哲林斯基此时将近三十，但当他第一眼看到阿尔玛，就不可救药地爱上了眼前这个气质出众的女学生，从此为她魂牵梦引。
不久之后，阿尔玛遇见了继父的好友古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt），并与之相恋了。
对阿尔玛，或许那意味着朦胧初恋的开始。阿尔玛为克里姆特的魅力和才华而倾倒，以至将自己初吻献给了这个不羁的画家。
但克里姆特身边从来没有少过女人，对于他来说，“只是一个少女的初吻，仅次而已”，他也许是这样想的。
在几年后创作的那幅经典作品《吻》中，没人知道他是否会想起那个活泼的少女。
阿尔玛和克里姆特的恋情因为母亲和继父的反对而终止。阿尔玛这时终于接受了哲林斯基的爱情，或许仅仅将他作为“偷”走自己初吻的那个画家的替代品。
她允许哲林斯基的亲吻，但两人始终没有过界。其貌不扬的哲林斯基感到痛苦，他没有意识到，在阿尔玛的以后生活中，他终究只是个过客。
当时已经不惑之年的，作为维也纳国家剧院的总指挥，声名显赫。尽管崇拜者众多，或许因为不幸的童年生活带来的阴影，他一直没有结婚。
22岁的阿尔玛，在维也纳爱乐音乐厅观看了41岁的指挥的《魔笛》，那也是阿尔玛第一次，她未来的丈夫，第一任丈夫。
和阿尔玛那次晚宴上的会面并不愉快。阿尔玛措辞激烈地指出了作品的缺点，然后扬长而去。
诧异地望着这个冒失的小姑娘的背影，极力地平息着因喜悦而激烈的心跳，宿命般地被她身上的某种特质所深深吸引。
第二天，给阿尔玛全家送去了剧院的票。疯狂地爱上了这个比自己小一十九岁的女子，短短几个月，他为阿尔玛写了近百封情书。
此时的41岁，而阿尔玛只有22岁，而且还是如此漂亮，过去她习惯了丰富多彩的生活，而却喜欢离群索居，与世隔绝……
开始两人的婚姻生活表面看来是美满幸福的，阿尔玛放弃了自己的艺术追求，一心支持丈夫的事业，在他世界巡演时陪伴左右，出席各种聚会场合。
当年十一月，阿尔玛生下了大女儿玛利亚·安娜·（Maria Anna Mahler）。两年后，第二个女儿安娜·玛利亚·（Anna Maria Maler）诞生。
阿尔玛已习惯于社交场所的灯红酒绿。而多疑的，对年轻貌美的年轻妻子充满了不信任。
开始限制妻子的外出，禁止她私自会客。强烈的占有欲背后，出自对妻子的爱和对失去她的恐惧。
随后，丈夫的音乐作品在巴黎巡演时受到德彪西的批判，悲痛中的阿尔玛还要打起精神安慰受挫的丈夫。
六月的一天，年轻俊朗的瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）的出现，让她眼前一亮，浪漫的邂逅仿佛冥冥之中注定一样。
在疗养院分别之后，格罗皮乌斯开始天天给阿尔玛寄信，而回到身边的阿尔玛，同时享受着来自年轻追求者的炽热爱恋和成熟稳重的丈夫的宠爱。
有一次，格罗皮乌斯把写给阿尔玛的情书误寄给了，阿尔玛的背叛被无情地揭示在面前，恐惧了。
他想要竭力地弥补和挽回妻子的心，重新开始为她写情书，一把年纪了却像个孩子一样紧紧守着她，出去巡演时也会常常寄电报回家，不停派人送鲜花和礼物给阿尔玛。
阿尔玛愿意给自己、给、给八年的婚姻一个机会。1911年5月18日，因为心绞痛发作去世，讽刺的是，那天正是格罗皮乌斯的生日。
随后的一年中，阿尔玛不断写信，格罗皮乌斯也几乎不再理会她。感情失利的建筑师开始构建关于包豪斯的一切。
对的去世，阿尔玛一方面痛苦哀恸，然而在另一方面，束缚被打破，阿尔玛也感到了久违的如释重负。
她重新得到了自由，幸运的是，此时不过三十出头的她，依然是一个自由的充满魅力的成子。
1912年，通过继父的介绍，阿尔玛结识了“维也纳最粗野的野兽”，狂暴而放肆的奥斯卡·柯科西卡（Oskar Kokoschka）。
他们不分昼夜地疯狂地肉体交欢，激情过后，柯科西卡也为妩媚性感的阿尔玛画了大量的肖像。
柯科西卡的母亲很不喜欢这个让儿子神魂颠倒的寡妇，她给阿尔玛写信说，“如果你再见奥斯卡，我会用枪毙了你。”
在这时，阿尔玛怀孕了，柯科施卡满怀希望地去求婚。而且阿尔玛一口拒绝，还执意堕胎，去医院打掉了孩子。
两人的关系变得越来越紧张，在这样的背景下，柯科西卡创作了其代表作之一《风中的新娘》。
《风中的新娘》 在惊涛骇浪中，“新娘”依偎在“新郎”旁，安详地熟睡着。而“新郎”不安地睁着双目，似乎预感到身边的她即将离自己而去，透露出绝望和怨恨。
最终失魂落魄的柯科西卡，订制了一个完全按阿尔玛形貌的，真人大小的人偶。五官具全，嘴巴会长开，有牙齿和舌头，甚至有生殖器官。
然而，当这个由布料和刨花制作的“阿尔玛”放置在柯科西卡面前时，他异常失望。人偶无法满足他的欲望，无法替代那个“风中的新娘”。
或许正是因此，除了一个美丽的女儿玛侬·格罗皮厄斯（十六岁那年因脊髓灰质炎而死亡），这段五年的婚姻在阿尔玛的这一生，没有留下什么特别的印记。
1917年，阿尔玛再次红杏出墙，这次的对象是比她年轻十岁的诗人、剧作家、小说家弗朗茨·魏菲尔（Franz Weaver）。他把阿尔玛看做是救世主，是女神，是顶礼膜拜的偶像。
或许是第一次，阿尔玛感到自己如此被深深地需要，第一次感到不受天才的压抑。
1929年，50岁的她和魏菲尔开始了第三段婚姻。在阿尔玛的激励下，魏菲尔的创作才华达到了最高峰，他的小说《穆萨·达赫的四十天》获得了巨大成功。之后二战爆发，二人的生活辗转移居美国。
1954年，阿尔玛·玛利亚·辛德勒永远地离开了人世，墓碑上刻着的名字是阿尔玛··魏菲尔。
她太漂亮，太多情，太早地收获了父亲艺术家朋友太多的赞美，反而成为一生的困惑。
她始终不知道自己到底想成为一位好艺术家还是一位好情人，也不清楚自己到底爱上的是艺术家，还是艺术。
她是如此的独一无二，在任何地方，阿尔玛都是一切注意力的焦点。她就像黑洞一样，吸收着周围所有的光和热，爱和荣耀。
人们感叹到：“有人为阿尔玛谱曲、绘画、写诗，在此之前，尚没有人为她做弥撒。”即使是上帝的仆人，也无法抵挡阿尔玛的光芒。
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